今天，在论络奇幻中“十大最狗血的情节”的帖子络文学长达9年，混迹起点长达7年的老读者，更作为对于西方奇幻题材作品的热爱者，其时的心情确实是颇为愤懑，不抒友上传)

    不得不说，那篇“十大最狗血的情节””确实是好贴，这十点，把起点一大半所谓“奇幻”都黑出翔了。。。我还必须说，黑得真是淋漓尽致啊。有志于奇幻写作甚至其他类型写作的作者也许都应该去搜来看看吧，有则改之，无则加勉。络奇幻中的“狗血”，包括“龙蛋像荷包蛋一样不值钱”“打败幼稚的强者一路往上爬”“被作者创造出来，就是用来让男主搞的女人”“”“开头放置一篇‘完整介绍’的历史老师”以及被列为冠军的“冰山美女巧遇nb主角莫名其妙（被？）沦陷”的十大情节，黑得很到位，点评很解气，但是这之后呢？是否把这十络奇幻就一马平川了呢？我以为必然不是，导致狗血的原因，追根溯源是不负责的作者对奇幻同样不负责的设定态度，而仅仅“还好我的文里没有这些情节”也不意味着作者就能高枕无忧。

    我借着这股愤懑，以自己浅薄的络奇幻文学（我很不想把“文学”打上去的）的普遍七寸症结所在吧，权当抛砖引玉（既然我也是砖，大家都别拍砖了吧，都是搬砖的，砖砖相碰何时了啊？）

    我接触的第一部奇幻巨著，是托老的，小时候拜读，会因耐性不足和文字感悟不深而厌烦，但是当年岁渐长，阅历增多，对文字的理解也更进一步时，才发现是越读越有味的，托老不愧是字字珠玑的语言学大师，他的中土世界几乎是一个真实的世界，真实就在于这个世界像是有着自己的意识，有足够的沉淀、历史、定律、规则和自然发展的可能性，这样一个完整而宏大的世界完全可以——这也是我想要说明的重点——自行运转。

    的经典和伟大，是建立在托老沥血呕心的努力之上的，建立在他几乎是一己之力创出的精灵语之上，建立在他“代”精灵之口，毕尔博之笔而写就的之上，建立在他虽然写给青少年，却是开启了整个魔戒写作历程的之上（从前，地底下有个洞，洞里住着一个霍比特人），建立在从第一纪元的开天辟地，到第四纪元的人皇去世间，无数详细细节、元素争相铺垫出的中土之上的。而魔戒为什么会成功？为什么会成为奇幻文学的鼻祖？为什么它的许多设定时至今日依旧经久不衰，而不会有人觉得“狗血”？我相信，喜爱且细读过魔戒的人都应当，也理应会有这种感觉：无论魔戒里摘去哪一个人物，略去哪一段情节，抹掉哪一个地方，这个世界也依然会向前运转，自然如昔。有时候我不禁想，这也许就是荀子的“天行有常，不为尧存，不为桀亡”吧。

    这是我想说的重点——一个栩栩如生的世界环境才是奇幻文学的生命。一个完整而真实的世界，想必会省去作者很多的功夫，不用作者皓首穷经地去苦思情节，和塑造角色，因为剧情和角色都会在这个完备的世界环境下自然而然地产生，自行地适应完整完美而合理的规则——举个例子，有着完美奇幻设定的作者，不需要刻意地去设定主角的性格和样貌：前者，你只需在完整的世界，完整的地图上画下一条主角的旅行路线，那这条路线上，各个地方里真实的细节自然会决定主角会遇到什么事，从而最终养成什么样的性格，后者，你在地图上钉下一个点，主角出生在这里，那主角的大致遗传样貌不就决定了吗？（也许细节需要敲定，但霍比特人无论如何不会长到6英尺高~）

    简而言之，窃以为成功的奇幻，应该是“弗罗多（主角）因魔戒（环境）而改变命运，因魔戒而历经成长”，但很多起点的奇幻作者们却都是“魔戒（环境）因弗罗多（主角）而生，为弗罗多（主角）而被铸造（设定功能）”，didimakemyselfclear？——完美合理的世界，如同压制模型的模具，更如同一部第三类永动机，只需要初始外部能量就能自行运转（虽然在物理学上被证明是错误的）——正如海德格尔所言：艺术的真理，会自行设置入作品中。

    相比之下，起点烂大街的狗血西方奇幻众们，则多是由作者匆忙构想、粗制滥造出的所谓世界，一个松松垮垮，摇摇欲坠，作者自己都要想一下补一下，偶然发现哪里设定冲突了，又要苦思冥想打补丁（对于作者自己，这可能是“完美”的逻辑补充和情节挽救，但对于胃口已经被养刁的高水平读者，这就像用一个更蹩脚的谎言去圆上一个蹩脚的谎言，其效果比李鸿章给前清，拆东补西地裱糊还不如）的舞台，纵然再有完美而引人入胜的故事情节，跌宕起伏的线索发展，也无法在奇幻这个题材中脱颖而出吧（好比在肮脏的地下旅馆里放电影，好比相较之于红警）。

    马克思教育我们，要通过现象看本质。所谓的奇幻狗血，包括那些已经在很长的一段时间里倒足读者们胃口的，千篇一律的，诸如学院争霸、冰山美女、纳头便拜、贵族暴发户之类的剧情类狗血设定，升级必打怪，副本必捞金，拔剑就砍砍完有理，主角天生政治高手的老咸鱼规则，“教会与神”“某某级剑圣”等的copy世界观，都是因为在根本上，作为故事基础的世界设定不足，世界环境缺少自动力和修复力（我创造出来的名词，或者用历史穿越类以及同人作者最喜欢的“历史的惯性”or“剧情的惯性”——ps：通常是主角又“看见某事情发生，不得不感叹历史/剧情惯性的强大~”，或者用卷土大大最喜欢的“世界的排斥力”——也可以拿来形容这种世界的力量）——这才是我以为的现今奇幻（特别是一众新人们吧）之所以狗血的本质。而成功的经典奇幻里呢？你没有看见弗罗多在瑞文戴尔和众多种族“学院争霸赛，捍卫霍比特荣光”吧（连哈利波特参加三强争霸赛都没那么狗血！）？

    没有看见魔戒远征队得知神行客身份时“纳头便拜”吧？

    没有看见高贵如摄政王之子的博罗米尔（当初看的译林版的翻译，现在打顺手了，忘记电影里新译名是啥了）的高傲会表现得像2b暴发户吧？

    没有看见琼恩在绝境长城上大杀曼斯雷德，猛砍异鬼后级别蹭蹭升吧？

    没有看见身为少狼主的罗柏大军南下碰到过不去的孪河城佛雷家时，对着佛雷侯爵（他可谓是最像作者们书中，那些被狠狠踩脸的贵族角色了）“拔剑就砍砍完有理”吧？

    没有看见即使真的是天生政治高手的提利昂在君临城任国王之手时，要风得风要雨得雨，人见人爱花见花开吧？

    没有看见无论是信仰七神还是新神的维斯特洛人，都被“万恶得像2b一样”的神灵压迫得像快乐的北韩人吧？

    更没有看见，“剑圣级”的御林铁卫传奇巴利斯坦在龙母麾下“一剑砍出，山崩地裂”吧？

    无他，只因为完整而合理的世界根本不允许他们做出这样让读者看着2b，世界看着崩溃的举动而已——他们是活生生地存在于世界之中的！

    那为什么会有读者看上去自大自高自傲，又2b的主角，在sb敌人面前屡战屡胜，屡胜屡战的狗血公式呢？因为很多作者是为了主角而创造的世界，不是为了世界而创造主角——这个“世界”当然包括我们所说的sb敌人们，试问作者连精心塑造敌人的耐心都欠奉，宁愿落于零智商sb敌人的窠臼，又怎么不显得“把智商拉到2b的水平线上再用丰富的经验战胜敌人”的主角看上去很2b呢？

    一个有缺陷（往往还不少）的奇幻世界，在世界的“空白处”，往往需要作者自己绞尽脑汁地去填补空白，而毕竟福楼拜也说过，“写作要有超人的毅力，而我只是一个凡人。”，更何况是有可能在阅历、文笔上对比福文豪都全面落于下风的起点作者们？你临时为了赶稿而匆忙补足的剧情、角色、环境又怎么经得起细致的推敲呢？怎么经得起主角的“生存考验”呢？

    而在外在而言，在读者们最直观的观感来看，就是这本书随时可以因为作者的一个突发念头，而翻天覆地，不复旧观，配角为主角而生，主角踩配角而长（比吸血鬼还过分！），于是有了所谓的主角模板（不是不能有，而是能不能高级点？聪明的读者们一眼就看得出来，你给主角设置的是“教学关卡”或者“菜鸟模式”了！欺负新手和ai有意思吗？），世界分分钟会改变平衡。

    如果你的世界本身就不真实，活在你幻想世界里的角色又怎么会真实？角色间发生的荡气回肠的千古绝唱，也顶多像是贴上布去的皮影，只能僵硬而受人摆布地唱着一早就备好的皮影戏罢了。

    一句话，如果没有“离开了主角，地球照样转”的魄力，以及踏踏实实，完美细致地塑造世界和环境的毅力与决心，那便很难写得出一本称得上优秀的奇幻吧。

    我相信，这些问题很多读者和作者都深有体会，比我看得更清楚更透彻的更是大有人在，但是我觉得有必要说出来，不为别的，只为今天的这股愤懑，以及从小对奇幻络奇幻的恨铁不成钢吧。写完了，气也消了。聊作诸君一笑吧。

    over。

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